Маруся 3 книга: Книга: «Маруся. Книга 3» — Полина Волошина. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-904454-32-6

Поделиться ссылкой:

Маруся Боцюркив (Автор «Приятной еды для разрыва»)

Основные участники громкого скандала вокруг литературного сериала «Этногенез» разъяснили свои позиции. В какой последовательности читать книги проекта этногенез лучше серии

8.4. Направленная защита по току нулевой последовательности Любую асимметричную систему из трех токов или напряжений можно представить в виде трех следующих систем: система прямой последовательности, состоящая из трех вращающихся векторов (A1 B1 C1), равных значению и

Запоминание последовательности новых слова Перевод новых слов запоминается в виде визуальных образов.ВНИМАНИЕ имеет свойство самопроизвольного переключения. Специалисты выделяют четыре типа людей с различной природной нестабильностью. Alone

Из книги автора

Принцип последовательности Применяйте полученные знания и развивайте свои привычки каждый день. Только так вы сможете изменить свою жизнь. Шаг за шагом. Сейчас я дам вам инструмент, который поможет достичь цели в любой момент. Даже когда вы близки к победе над

Прошли времена, когда работа над популярными литературными произведениями была засекречена за семью печатями.Сегодня неравнодушная публика может не только повлиять на автора, но и поучаствовать в конфликте между производителями любимой духовной еды. Пример тому — скандал вокруг проекта «Этногенез».

Что бы ни говорили об «этногенезе», на уровне исходной концепции он имеет как минимум два серьезных преимущества. Во-первых, он изначально создавался как проект, рассчитанный на существование в условиях литературного апокалипсиса — зашифрованные исторические книги о магических объектах должны были быть адресованы почти в первую очередь многочисленным молодым людям, которые вообще не читают никаких книг.Во-вторых, ключевым моментом в проекте всегда была работа над четким производственным планом, предполагающим постановку тех или иных задач и их адекватное выполнение, и такой прагматичный подход был напрямую связан с идеей литературного качества.

Если говорить о том, как эти установки были реализованы (и в какой степени они реализуются прямо сейчас), необходимо различать несколько «основных» неоспоримых фактов и все остальное, в том числе явления, не поддающиеся однозначной интерпретации, субъективным оценкам. , громкие фразы и веер Руган.

Автору идеи и продюсеру Константину Рыкову удалось собрать относительно большой авторский коллектив, который изначально был более-менее постоянным. В первоначальном синопсисе «Этногенез» существовал несвободный пространственно-временной континуум, который включал в себя разные места вселенной и далеки друг от друга. Серии «Маруся», «Блокада», «Миллиардер», «Чингисхан», «Сомнамбула» и некоторые другие, наполненные континуумом предметов и персонажей, быстро заинтересовали тех, кто не читает молодежь, а вместе с ними и многих представителей других групп населения.

Многие любители «этногенеза» с разочарованием восприняли новость о том, что сериал «Дракон», написанный Игорем Алимовым, не будет продолжен сериалом «Зеркало», который пишет автор и который многие уже восприняли как неотъемлемую часть. общий дизайн. Насколько вы понимаете, это стало неожиданностью и для самого Алимова. В сети закипели страсти, менеджеров и координаторов проектов стали обвинять в убежденности и волюнтаризме.

# (InterviewCult) в «живом журнале» другого важного автора «этногенеза» — Сергея Волкова, написавшего «ЧингиШана», «Мариусу-2» и «Сомнамбоулу-3», но больше в проекте не участвующих и сейчас Также недоволен политикой руководства — появилась Катентная запись: «Очень жаль, но наш« этногенез »- РИП.Теперь наконец. «Смысл этой эпитафии заключался в том, что так называемый« этногенез-2 »представляет собой набор новых серий проектов, написанных новыми авторами — не соответствует первоначальному замыслу и не нравится читателям. Волков, а также некий Часть фанатской аудитории явно расстроила «смена поколений» авторов внутри «этногенеза».

Наивысшая точка кризиса была возложена на редактора «Этногенеза» и автора двух «Марусов» Полину Волошину, в в котором кто-то видел подозрительного «серого кардинала», практикующих волюнтаристских редакторов и судьбу авторов в тайне.

Чтобы разобраться в ситуации, газета просмотрела комментарии участников конфликта — Сергея Волкова и Полины Волошиной.

«Произошло, скажем так, какое-то вытеснение из проекта. С чем это связано, затрудняюсь сказать, потому что читательский интерес к моим текстам очень велик», — сказал Сергей Волков. — Что касается общей ситуации, то она такая. Когда начался «этногенез», в нем работала команда профессионалов — Кирилл Бенедиктов, Юрий Бурстов, Я, Александр Зорич, Игорь Алимов, Игорь Пронин и автор идеи Константин Рыков.Продумывали сюжетные линии, общую концепцию и так далее. И на данный момент ни зорич, ни булочки в проекте не задействованы. Они, как и я, каким-то странным образом в «этногенезе» не участвовали. Вокруг продолжения сериала Игоря Алимова «Дракон» ведутся какие-то неясные споры. С другой стороны, к «этногенезу» пришли новые авторы. Это талантливые ребята, но они пишут свои новые серии, и тот «этногенез», который мы начали два года назад, находится в каком-то приостановленном состоянии.Читатели недовольны тем, что основная серия не заканчивается, а есть много новых. Редактором проекта «Этногенез» сейчас является Полина Волошина. Ей очень повезло — она ​​получила возможность поработать в одном проекте с опытными профессионалами. Она могла учиться на их литературных способностях, набираться опыта. Вместо этого он позволяет себе управлять текстами некоторых из них, изменять макет сюжета и помимо определения издательской политики. Не знаю, насколько это верно с точки зрения бизнеса.Достаточно взглянуть на статистику круговорота этногенеза: за последнее время они упали в четыре раза. «

Полина Волошина видит ситуацию иначе». В «Этногенезе» что-то происходит в любом сериале — меняется состав авторов », — считает она. — Это делается для того, чтобы появилась« Новая кровь », новые имена, новые прочтения. Любители старых сериалов могут быть восприняты как некое нежелательное вторжение. Это как в телесериалах — если заменить кого-то, любившего публику, актера, того, кто пришел ему на смену, публика попадает в штыки.Но потом довольно быстро обнаруживается, что его уже любят так же, как и его предшественника, потому что важно не то, как он выглядит, а то, что он делает. Если не брать те случаи, когда людей специально «подогревали» утверждениями об ухудшении «этногенеза», то я не уверен, что новые сериалы вызывают какое-то неприятие читателей — они просто получают новые истории. Возможно, они злятся из-за того, что пока мы не возвращаемся к старым сериалам, но в проекте есть четкое правило, согласно которому каждая история ограничивается тремя книгами.Что касается новых книг, то они не менее популярны, чем старые, и не хуже. Более того, лично я считаю, что их качество еще выше, потому что их авторам важно заявить о себе, и они очень стараются. Новые серии «Этногенез» продаются меньше, но это связано просто с тем, что сейчас появились электронные книги, которые кто-то покупает, а кто-то просто берет из сети. Если вы сейчас выпустите «Чингисхан» или «Марус» на бумаге, они не будут продаваться, как раньше, потому что они снова приобретаются в электронном виде.«Этногенез» действительно взрослеют, но мы осознали эту проблему, и теперь все новые книги привязаны к более ранним. Что касается недовольства некоторых авторов первого звонка, то существенное редактирование их текстов требовалось в тех случаях, когда было очевидно: писали другие люди. Прибегать к этому методу не очень хорошо, тем более что всегда можно отличить произведения, написанные профессионалом, от того, что делает новичок. «

Обобщая дискуссии вокруг« этногенеза », Константин Рыков в группе

Все началось с того, что несколько лет назад Константину Рыкову пришла в голову неожиданная идея: а вдруг найдутся хорошие писатели — каждый со своей стороны — начнет складывать гигантскую литературную головоломку? Каждый писатель расскажет какую-нибудь интересную историю, поначалу кажется, что это никак не ассоциируется с другими.Один пишет серию книг о пиратах Карибского моря, другой — о немецких диверсантах в блокадном Ленинграде, третий — о ближайшем будущем, четвертый — о далеком. Поначалу нет ничего общего, кроме того, что в каждой книге рассказывается о людях, владеющих определенными загадочными артефактами — металлическими фигурками животных, дающими своему владельцу уникальные возможности, каждая фигурка — свое. Но постепенно серии проектов будут переплетаться. Появятся общие персонажи, загадки, данные в одной книге, найдут ответы на другие, и однажды все эти истории соберутся в мега-роман, который даст ответ на многие загадки мироздания.

Подобный «сотканный» и многогранный проект превратился в другой со своей неповторимой партией. Если к жанру привязаны другие проекты, то «этногенез» позволяет его авторам экспериментировать практически во всех фантастических жанрах — от постпокалиптики до подростковой фантастики, от сурового киберпанка до звездной романтической оперы. Поэтому практически каждый читатель сможет найти в «Этногенезе» свой любимый стиль.

Проект стартовал в мае 2009 года Книгой Полины Волошиной «Маруся» и стал одним из самых успешных литературных стартов.Достаточно сказать, что сегодня рассказ «Девочки, с которыми постоянно что-то происходит», живущий в 2020 году, разошелся общим тиражом более трехсот тысяч экземпляров. 24 серии проекта (9 из которых уже завершены), действие которых происходит во всех уголках Земли (и не только), а хронологическая протяженность серии составляет несколько миллионов лет — из самого неотложного прошлого, в очень далекое будущее. Над проектом работает лучшая наука страны, а общий тираж проданных книг превысил полтора миллиона экземпляров.

Этапы проекта

Изначально, с 2009 года, создатели проекта предполагали, что будут выпущены целые три книги в каждой из них. Эти сериалы: «Маруска», «Блокада», «Чингишан», «Революция», «Миллиардер», «Сомнамбула», «Армагедон», «Дракон», «Пираты», «Хакеры», «Пангея», «Грешники» . Эти серии представляют собой «этногенез-1», но постепенно, с появлением новых авторов (и уходом части старых), появилось достаточно независимых серий, связанных с другими артефактами, одним из героев или их предками / потомками.Так летом началось издание «Этногенез-2», первая серия книг, в которой: «Че Гевара», «Рим», «Охотники», «Наполеон», «Тамплиеры», «Тени», «Зеркала», «Тирана». »,« Цунами »,« Франкенштейн »,« Вестерн »,« Детективы »,« Эльдорадо »…

С августа 2012 года открылся новый проект — романы по любимым сериалам. Роман — не продолжение сериала, а скорее боковая ветвь сюжета. Авторам предоставляется возможность рассказать о том, о чем они не смогли написать книгу в рамках сюжета, а читатели узнают больше о любимых персонажах и, может быть, лучше разобраться в загадках «этногенеза».В начале 2013 года из-за краха ИД «АСТ» «Этногенез» перешло на ИД «Аргументы и факты» — АИФ, и концепция проекта несколько изменилась. Любая серия может содержать любое количество книг для полного описания задуманного и сходимости головоломок. Но не коллапсировали, было выпущено всего 6 книг, и «Этно» вернулось в Издательский концерн АСТ, который возобновил работу.

Алимов И.А.

Игорь Алимов

Серия Дракон

Директор Центра «Петербургское востоковедение», научный сотрудник Музея антропологии и этнографии.Петра Великого (Кунсткамера) РАН, кандидат исторических наук, Китаевад.

Игорь Александрович Алимов родился в 1964 году. В 1986 году окончил Восточный факультет Санкт-Петербургского (затем Ленинградского и Другого им. А.А. Жданова) университета (кафедра китайской филологии). Защита диплома происходила в напряженной обстановке: объем работы превышал 400 страниц, а неудержимое желание спорить безмерное способствовало этому в виде досадных ошибок.Оппонент автора, покойный Виктор Васильевич Петров, человек глубочайших, энциклопедических знаний, с блеском справился с трудной задачей в сорокиминутной речи и похвале, причем справедливо и беспощадно со стороны автора.

В этом же году я впервые поехал в Китайскую Народную Республику, где останавливался вместо двух лет в месяц, добросовестно согласовывая планы по восстановлению домена и московских предприятий в городах Аньшань и Баотоу.Дома и Мартен были построены в КНР нашей Великой страны во время первой дружбы; Однако в 1986 году немцы получили контракт на их восстановление. (В этой вине И.А. Алимова нет равных.) Я вернулся на родину с твердым чувством, что китайский народ совсем не такой, как говорили преподавателям в университете.

В 1987 г. начал работу над «Нивой китайской этнографии» в Музее антропологии и этнографии. Петр Великий РАН как исследователь в качестве исследователя.Он открыл для себя много нового, о чем ни о чем не жалеет. Массово переводили и писали, но почти все попытки опубликовать сделанные на Горах препятствия, вполне характерные для тех лет. Желая довести науку до крайностей, с группой единомышленников основала лабораторию теории и истории культуры, которая довольно успешно собиралась в разных местах центральной части Петербурга и незаметно готовила ее работы к публикации. Усилия увенчались определенным успехом: исследования сотрудников лаборатории увидели свет в сборниках вместе с уральскими философами.Философия. Культура », два выпуска которой (последний в двух томах) вышли в Екатеринбурге.

Игорь Алимов 90-91. Он провел в КНР стажером исторического факультета Пекинского университета, где о китайцах все понимали. Это время охвачено легендами и заслуживает отдельного обстоятельного рассказа, которое может когда-либо случиться

В 1992 году его стимулировала тяга к чему-то петербургскому востоковедению, неизбежно погруженная в Пучина перестройки вместе с Группа единомышленников создала Издательство «Петербургское востоковедение».Начало положено на первый выпуск Альманаха «Петербургское востоковедение», являющегося библиографической редкостью и вообще шедевром книгоиздания — своеобразным памятником юным энтузиастам, отслужившим на вооружении 286-й автомобиль с сорокалетним рублем. диск и широкий матричный принтер и — никаких презентаций (кроме горячего желания, конечно) о том, как издавать книги.

Было очень много горячего желания, а потом потихоньку пошло. Сейчас, в 1999 году, можно с уверенностью сказать, что издательство состоялось и пользуется вполне заслуженным авторитетом в своей сфере.Подробнее о текущем состоянии дел читайте в соответствующем разделе.

Полина Волошина! Евгений Кульков! Вы бы лучше быков рта и заикались, ибо книги писать противопоказаны.

А вообще, если будущее поколение не безразлично к человечеству, то книгу стоит поместить в раздел «Брак четвертого сорта. Распродажа по цене Необрезного Горного».

Язык примитивный, больно и бездарно тянется к «современной молодежи» (в понимании авторов).Но что об этом говорить, ведь элементарных знаний у них не хватает, так что что-то реально сочинить, не говоря уже о том, что сложно описать что-то сложное.

Кстати, авторы! Наверняка впечатления мамонтов вы захватили за 100 000 лет до нашей эры. Так вот. Сегодня ученые уже сказали — мамонты были не слишком большими. Торопитесь слоны с коротким телом. Мы мало чем отличались от африканских современников. По крайней мере, даже не дважды. Нет, стоит на Марусе, смотрит на кучу г… дальше, и думает: «Кого бы так сильно« трясло »? И вспомнить, что гроздь в полтора метра высотой вундеркинд легко могла бы лопатой бросить, она не могла!

К чему-то странному влечению описывать детали одежды гаруса — снятие и надевание трусов вызывает тревогу.А этот маркус слишком часто раздевается слишком часто, и эти описания появляются без уважительной причины.

Репрезентации будущего от авторов остановился на уровне фантастики 50-60-х годов, и стиль такой же.А что за чушь — в 2020 году люди впадают в шок от вида «настоящей бумажной книги»? Есть ли у профессора в руках какая-то вещь, вроде бы назывался «мобильный телефон»? Какой сказочный ступор!

Но книги авторов маленькие! Уверен, что они сами (а может, купленный человек) сидят в инете на разных сайтах и ​​спорят книги по книге одними и теми же (как бы зомби) фразами: «Жду продолжения!» Читала на одном дыхании! «, так далее.

лучше бы подумал. Все они Г. … но прочтут, и подумают, что это «круто», потому что в красивой обертке и переживут. Это вредная книга «Маруся».

Рейтинг: Нет

Rave. Больше всего отомстите после прочтения Маруси, смотрите просмотры на Раша.ру, где в каждом номере (явно платном) проект хвалят наравне с качественной литературой и представляют цикл как нечто революционное. : mad:

Рейтинг: Нет

Кто бы ни говорил — проект шикарный.Но это как проект развлекательной фантастической литературы. Да, в этих книгах вы можете найти идеи и мысли, а также множество других интересных, но не должно быть об этом, как будто это что-то грандиозное с литературной ценностью непланского прицела. Конечно, сравнивать Марусу с Алисой хотя бы обидно по отношению к Киру Булычеву и всем, кто вырос на его книгах, и формулировка «Наш ответ Гарри Поттеру» очень оптимистична, но все же слишком пафосно. Впрочем, это целое и закалка, сравнивать с чем-то не стоит, так как этот проект очень хорош сам по себе без всяких аналогий.Да и идея литературного сериала тоже довольно интересна, особенно если она помножена на качественные работы писателей.

Если вы не любите фантастическую литературу, то для проекта она не стоит. Лично я освоил около трети всей работы и скажу, что такая инклюзивность вызывает уважение. Здесь можно найти книги о: о войне, о пиратах, о постпосалипсисе, о финансовой зрелости, о футуристических приключениях, о космосе и вообще обо всем.И все это объединяет одна глобальная идея.

Лично я в восторге от всех охваченных мною книг. Правда есть один нюанс — я их не читал. Да-да, я не читал — я их слушал. Аудитория книг просто безразлична. Сколько разных аудиокниг я не слушал, но слышимость книг этого проекта просто невероятная, они настолько умны, чтобы сформировать ощущение, напряжение и переживание книги … Это как раз тот случай, когда лучше услышать один раз, чем увидеть текст.

Кстати, лично проект изначально привлек его библиотека, тексты книги и их версии появились в свободном доступе на сайте через некоторое время после поступления книг в продажу. Что-то необычное, привлекательное и вызывающее уважение к проекту было еще до самих книг. Жалко, что это очередной маркетинговый ход оказался, теперь на сайте снова все за деньги. Да, я понимаю, что у авторов тоже есть кое-что необходимое и деньги на получение вашей работы, но вот неприятное ощущение, что вы «разделили» налево — щелкнули бесплатный зонд, поставили, а теперь деньги трясутся.Но это относится к идеологической стороне вопроса. Послушайте книги (бесплатные версии можно найти в Интернете), а затем решите, хороши они или нет, стоит ли их покупать в коллекцию.

Соберитесь — на мой взгляд (взгляд человека, переломившего гору фантастики) все книги проекта достаточно качественные и затраченное на это время.

Ах да, еще один плюс: те, кто столкнулся с проектом и проявил любопытство, теперь знают, кто такие Николай и Лев Гумилева, что такое этногенез и идея пассионарности, и согласитесь, уже немало: glasses:.

Рейтинг: 10.

Прочитал революцию, блокаду, пиратов, прандж, армагеддон, марусу, гангстеры и некоторые другие романы. Каждый роман неплох, есть просто отличные, но в целом проект не получился.

Основная причина не в том, что черта с этими фигурами и с этими прозрачными пленками непонятна. Какие они, почему? Вроде бы все чем-то объясняется, но в целостном мире это как-то не складывается, поэтому общего представления нет.

Не ожидал какого-то особого философского осмотра, но все же … Сталкер в этом плане намного лучше, там хоть единство сайта и инициирована концепция зоны. И здесь все очень эклектично — авторы разбирают рассказы по кусочкам и вставляют в него свои сюжеты, так что эпизоды отличные, романы неплохие, циклы собраны, потому что финал не внятный, а сериал — нет. ноль.

Рейтинг: 4.

ну начнем, проект «Этногенез» в первую очередь коммерческий и направлен в развлекательную нишу, не несущий особой смысловой нагрузки (надеюсь, в последующих книгах это изменится) первая книга «Маруся» получилась совсем не однозначной, она была написано довольно посредственно и главное Героиня показалась довольно глупой, что ей хотелось ударить ее по голове, чтобы у него на что-то была довольно приличная публика, но это были не только подростки, а скорее взрослые, конечно, дело в легкость чтения (читать книгу примерно за несколько часов) и по сюжету схожа с современными телешоу, многие сравнивают ее с «Алисой» Булычевой, хотя она тоже рядом не стояла, просто людям хватало давно.

Блокад Бенедиктова наоборот показал себя с лучшей стороны. ИМХО, криптоисторический сюжет, знакомая личность и интересная концепция письма. Определенная книга оказалась возглавляемой выше Маруси.

в итоге проблема проекта Его нерегулярность — это хорошо, это плохо, я буду ждать Зорича, они должны поднять (надеюсь) планку, обещают пообещать кому нибудь еще из зарекомендовавших себя писателей

PS Читал по большей части классику художественной литературы и ее Матров, читал с удовольствием, хотя воспринимать проект не особо серьезно, хотя амбиции достаточно высоки

Рейтинг: 7.

Пожалуй, представлю список того, что мне запомнилось из серии:

Миллиардер: прочно связан с Марусом, который тянет разве что из-за хорошей аудитории. А вот о приключениях на секретной базе немцев в новое время я думаю как любители теории заговоров).

Блокада: на уровне миллиардера плоть от плоти Лицериала и хороша для ознакомления с ним. На мой взгляд, тоже ничего выдающегося. Бригада экстрасенсов Советской службы.

Чингисхан — опять связь с миллиардером, по крайней мере, в начале. Вы, наверное, умеете читать. Есть несколько очень интересных моментов.

Армагедон — Зомби. Если жанр соул, то вполне, сюда можно добавить хакеров 3 от этого автора добавить.

Не связано с сериалом напрямую, только через «цифры». В принципе, наверное, видно.

Пираты Пронина с одной стороны неплохи, но чем дальше — тем хуже. Ограбление испанского корабля galeon, в арсенале которого есть ядро ​​прерывистого, все еще интересно и подводные лодки это уже что-то уж слишком ИМХО.Да и связки тупых серебряных фигурок тоже.

Pododan Pangea не знает, как другие, и мне понравилось в первую очередь своей губной губной гармошкой. Тем не менее я запишу плюс, чем минус этой книги.

И напоследок то, что мне понравилось, что могу порекомендовать прочитать:

Чубарян Хакеры: Это книга, из-за которой я начал читать эту серию. Можно сказать жемчужина. Очень и очень понравилось. И ужасно жаль, что автор не написал 3-ю, зарисовки на ней очень интересные.И жаль, что он не работал над этим вне этногенеза.

Третья книга от Бурисова не так уж и плоха … Просто не совсем об этом, совсем не надо было брать Бурисова, чтобы она взяла, он мог потратить силы на что-то другое. Закончить чужой цикл — не лучшая работа Для хорошего в целом писателя.

Дубровин сыщики. Первый для меня намного лучше второго, роман о Потрошителе — на уровне первого.Туманный Лондон, немного мистики и получается очень хорошая книга. Мне нравится эта атмосфера, так как я прочитал трилогию о Бартимее. Место действия не так уж и вдохновляет.

Алимов Дракон Забавный котик, хотя это конечно не главное. В остальном — ну исторический роман не тянет, но все довольно красиво. Читаю из-за места действия и крутых главных героев. Включая кота, да 🙂

Воспоминания голодной девушки (рецензия)

Чуть более пятидесяти лет назад украинское литературное производство в Канаде пережило радикальный сдвиг в своем развитии.Вместо украинского некоторые писатели стали использовать английский язык в качестве предпочтительного средства выражения. Причем доминировали женщины — Вера Лысенко, Маара Хаас, Мирна Косташ, Елена Потребенко, Янис Кулик-Кифер, Лиза Грекуль, а теперь и Маруся Боцюркив. Некоторые из этих девушек, например Бочюркив, имеют докторские степени: к ним нельзя относиться легкомысленно, и каждая из них занимает особую нишу в развитии U.C.L.E. (Украинская канадская литература на английском языке). Однако с Марусей Боцюркив есть сложности, которые у поклонников Тараса Шевченко и Ко., может показаться тревожным и слишком «нестандартным». Как следует из названия, эта книга представляет собой сборник личных воспоминаний — эпизодов и выходок — скрученных, так сказать, в отдельные голубцы и помещенных в жаровню. Однако на более глубоком уровне «Комфортная пища для разрыва» представляет собой поразительный набег на мир сексуальной ориентации Бочюркив, который она связывает с проблемами украинской идентичности. Ее изумительное, гармоничное сочетание сексуальности и этнической принадлежности является истинным ядром литературного воображения Бочюркив: в Киеве, например, она пьет кофе «с ароматом, которого у меня никогда не было: украинский смешанный с гомосексуалистом» (33), а в Ванкувере ее подруга находит что вареники — «мягкие, чувственные, роскошные» (55).Основанные на цепочке отношений с разными «педиками» и «квадратами», «мемуары» Бочюркива наполнены душевной болью, агонией и сожалением; от этого она избавляется путешествиями и едой — несколько рецептов, испытанных и испытанных, предлагаются как инструменты исцеления (в том числе, конечно, вареников). Но среди всего этого есть и другие «угощения»: Бочюркив знакомит нас со своими веселыми «Дивами церкви» («обычными, как борщ, густыми, как воры», 82), и, среди прочего, она приглашает нас на изысканный поездка по Турции и до пролива Босфор, водоем, отделяющий Европу от Азии и впадающий в Черное море.Если бы я последовал за маслянистым, бурлящим потоком этих вод, я бы в конце концов оказался в Украине, истоках моих византийских предков. Путешественник без единого корня, с путаницей пунктов назначения, я всегда плыву в Византию и обратно. Читателям, которых привлекает проза Маруси Боцюркв, стоит попробовать ее предыдущую книгу, мощный роман с провокационным названием «Дети Марии» (2006). Его кульминационная украинская «трапеза» в канун Рождества (160–167) — бесценная трагикомедия.

васичу | васичу | МАРУСЯ

«Мы изменили свое имя (с васи’чу) на Маруся. Есть что-то не совсем правильное в том, что 5 некоренных мужчин переопределяют / реконструируют слово лакота для наших собственных целей.В конце концов, слова имеют силу, и, взяв васичу, мы каким-то образом оказались соучастниками в отнимании власти у коренных народов, а это последнее, в чем мы хотим участвовать. Очевидно, это не было нашим намерением, но это реальность ситуации. Огромное спасибо всем, кто говорил с нами об этом в течение последнего года ».

Marusya Boutique Hotel — Улан-Удэ — забронируйте отель через ViaMichelin

• Отели
• Рестораны
• Туристические сайты
• Движение

Маруся Бутик Отель

9 187 отзывов

Оборудование

• Круглосуточная приемная
• Кондиционер
• Трансфер от / до аэропорта
• Трансфер от / до аэропорта (доп.)
• Доступны гипоаллергенные номера
• Бар
• Халат
• Ванная
• Завтрак в номер
• Кабельные каналы
• Ковер
• Часовня / святыня
• Вид на город
• Бесплатные туалетные принадлежности
• Дартс
• Места для курения
• Туалетный
• Вентилятор
• Телевизор с плоским экраном
• Бесплатная парковка
• Фен
• Отопление
• Пешие прогулки
• Подключение к Интернету
• Утюг
• Гладильные принадлежности
• Услуги по глажению одежды
• Кухня
• ЛВС Wi-Fi
• Прачечная
• Библиотека
• Гостиная / ТВ-зал
• Москитная сетка
• Частные и общественные места для некурящих
• Номера для некурящих
• Офис
• Парковка на территории
• Парковка
• Паркет
• Индивидуальная регистрация заезда / отъезда
• Отдельный вход
• Частная парковка
• Обслуживание номеров
• Спутниковые каналы
• Общая ванная
• Доставка товаров
• Душ
• Тапочки
• Звукоизоляция »
• Телевидение
• Туалеты
• Сушильная машина
• VIP-зал
• Услуги парковщика
• Вид на достопримечательность
• Гардероб / шкаф

Описание

Бутик-отель «Маруся» в Улан-Удэ располагает баром и общим лаунджем.К услугам гостей круглосуточная стойка регистрации, трансфер от / до аэропорта, общая кухня и бесплатный Wi-Fi. В каждом номере мини-гостиницы есть шкаф. В номерах бутик-отеля «Маруся» есть письменный стол, телевизор с плоским экраном и собственная ванная комната. Расстояние до ближайшего международного аэропорта Байкал составляет 10 км. Количество номеров: 4

Локализация

• 10 (1 отзывов)

  378 кв.м — Ул. Кирова, 22 3-й этаж, 670000 Улан-Удэ

• 8.4 (300 отзывов)

  538 кв.м — Ленина 24, 670000 Улан-Удэ

• 8.6 (37 отзывов)

  585 кв.м — Улица Каландаришвили 21, 670000 Улан-Удэ

Другие отели в Улан-Удэ

Маруся Боцюркив с Натали Оланик: резиденция

Следующий текст взят из Front Magazine , vol. VII, вып. 5, стр.9, лето 1996:

Жанр детективных писаний для девочек долгое время был мощным контейнером для кодов подавленных женских желаний: страха, интриги, стремления к либидозным знаниям, погружения в полумонд удовольствий и опасностей. Используя живое действие, компьютерную анимацию и увлекательный стиль комиксов, медийная резидентура Маруси Бочюркью завершит съемку видеоролика «Нэнси Дрю и тайна тела с привидениями», рассказывающего историю известной девушки-детектива Нэнси Дрю, когда она берет на себя роль силы памяти, истории и нуклеарной семьи.

В мае Lux будет преобразован в видеостудию. В сотрудничестве с художником / куратором / арт-директором из Торонто Натали Оланик Маруся создаст несколько декораций по эскизам мультипликатора и аниматора Сьюзан Даймент. Центральным элементом набора станет огромный кукольный домик, символизирующий путешествие Нэнси Дрю в подавленные детские воспоминания. Художественное руководство будет опираться на «взгляд» медиа-образов 50-х, световые и звуковые эффекты на мелодраматическое влияние нуара, важного источника трансгрессивных женских персонажей Голливуда 40-х и 50-х годов.

По мере того, как продолжаются дебаты о «ложных» воспоминаниях, сексуальном насилии в детстве и лжи о нормальной семейной ярости, это видео будет пересказывать историю ранних открытий Фрейда об инцесте, отношениях Нэнси Дрю с ее отцом Карсоном Дрю и тайном прошлом этого. другие Нэнси, Нэнси Синатра. Опираясь на традиции лагеря и мелодрамы, проект будет действовать с явно феминистской и квир-точки зрения. В проекте будут задействованы несколько местных художников, в том числе Кен Андерлини, Хэнк Булл, Маргарет Галлахер, Пол Ланг, Бо Майерс и Афина Вонг.

Маруся Боцюркив занимается продюсированием фильмов и видео в Канаде уже пятнадцать лет. Ее последние работы Играя с огнем, Ночные видения, и Тела в беде демонстрировались в Северной Америке, Австралии и Азии. Она часто читает лекции по вопросам лесбийского представительства и популярной культуры, а совсем недавно появилась со своей работой на Queer Act Queer Conference в Эдмонтоне и на симпозиуме Crossing Boundaries по лесбийскому искусству в Монклере, Нью-Джерси. Ее книга, Женщина, которая любила аэропорты , была опубликована в 1994 году издательством Press Gang.Ее последний фильм, Unspoken Territory , выйдет в этом году.

Маруся и Натали приветствуют посетителей и волонтеров на съемочной площадке и готовы встретиться с артистами, студентами и поклонниками Нэнси Дрю.

Великолепное, но изуродованное достижение

Название книги:
Сталинград

ISBN-13:
978-1846555794

Автор:
Василий Гроссман, перевод Роберта и Элизабет Чендлер

Издатель:
Harvill Secker

Ориентировочная цена:
25 фунтов стерлингов.00

В 1932 году первому роману Василия Гроссмана было отказано в публикации из-за «контрреволюционных тенденций». Молодой автор написал Максиму Горькому, чтобы заручиться его поддержкой:

«Я написал то, что увидел, работая три года [на рудниках]. Я написал правду. [. . .] Я не понимаю, что контрреволюционного в моей книге — это то, что на Донбассе пьянство, что там частые драки, что на угольной шахте очень тяжело работать или что люди, шахтеры.. . не улыбаешься 24 часа в сутки? »

Горький ответил, что упрощенный «натурализм» Гроссмана изображает «правду прошлого, [. . .] очень плохая и мучительная правда ».

Советская правда была желанной. Роль писателя заключалась в том, чтобы возвестить марксистско-ленинскую утопию. В этом же году был основан Союз советских писателей и появился термин «социалистический реализм» для обозначения обязательного домашнего стиля.Гроссман понял намек. Он переписал свой первый роман и опубликовал его.

В 1940-х Гроссман, ныне известный, был назначен придать Великой Отечественной войне толстовский тракт. В результате появился Сталинград в своем первом английском переводе.

Роман был восстановлен с большим трудом редакторами Робертом Чендлером и Юрием Бит-Юнаном, поскольку окончательного русского издания не существует.За публикацией 1952 года, незадолго до смерти Иосифа Сталина, последовали выпуски в 1954 и 1956 годах. Каждое издание существенно отличается от других, и снова отличается от 11 машинописных текстов в Российском государственном литературном архиве в Москве. Третий машинописный текст кажется наиболее близким к тому, что Гроссман хотел опубликовать, до последовательных раундов редакционных исправлений. Примечания к этому переведенному изданию позволяют нам увидеть, на какой версии или версиях была основана каждая глава, и ясно увидеть, сколько прекрасного материала было вырезано по идеологическим причинам.

Одна сцена, кажется, даже повторяет юношеский обмен мнениями Гроссмана с Горьким; Маруся упрекает свою сестру Женю за то, что она не понимает, что коллективный труд является «источником постоянного морального подъема». Рабочие шутят, их уверенность никогда не ослабевает ». Она вспоминает момент, когда из мастерской выкатили новое ружье: «Я почувствовала такую ​​любовь к своей стране, что могла бы продолжать работать [.. .] еще на шесть дней ». Женя возражает, что такой язык звучит фальшиво — он превращает людей в фигуры на плакатах. Маруся возражает, что есть две истины: «Есть правда реальности, навязанной нам проклятым прошлым. И есть правда реальности, которая победит прошлое ».

«Сталинград» стилистически и интеллектуально диссонирует, как будто эти спарринг-сестры написали его вместе.Цитированная выше беседа похожа на извинения Гроссмана за его компромиссы на странице.

Когда редакторы требовали пролетарского героизма, Гроссман создавал главы, действие которых происходит в угольной шахте, где образцовый рабочий испытывает непомерное чувство товарищества со своими коллегами за превышение их производственных квот. Действие здесь четко прослеживается и регулируется, и, как и вся искусная художественная литература, представляет собой видение реальности. И все же Гроссман, который чуть не умер после трех лет эксплуатации на таких рудниках, в частном порядке написал о рабочих, «скованных» квотами и обязательствами: «Я убежден, что вы не найдете даже 10 рабочих из 40 000 или 50 000, которые добровольно пойдут на работу в 6 часов утра. и свободно.”

Война на востоке была рассказом о жестокости с обеих сторон. Бешеное отступление советских войск во многом было связано с нежеланием сопротивляться. В первый год войны попало в плен более трех миллионов советских солдат. После десятилетия голода и принудительной коллективизации многие мирные жители приветствовали немцев. На стороне немцев сражались батальоны советских граждан. В Сталинграде приказ Сталина «Ни шагу назад» был приведен в исполнение НКВД, которое образовало вторую линию позади фронта, чтобы расстреливать отступающих.По официальным данным, за трусость расстреляно около 13 500 человек. О неофициальных цифрах можно только догадываться. Рабов ГУЛАГа одели в форму и сотнями тысяч отправили на смерть. Эти «штрафные батальоны» были известны как смертники — ходячие мертвецы.

Бомбардировка и дидактика

В Сталинграде есть прекрасные описания боевых действий, ковровых бомбардировок населенного города, эвакуации мирных жителей через Волгу под огнем и контратаки для защиты города.Великие произведения чередуются с напыщенными и дидактическими отрывками. Гроссман не отражает жестокости, которой подвергались советские солдаты, или той жестокости, на которую они были способны. Его цензоры даже поразили упоминания о мелком воровстве, нецензурной брани, тухлой еде, клопах — на одном этапе они удалили упоминание о немытых руках. Даже моменты юмора или фарса были вырезаны за подрыв героического тона.

И все же Гроссман с изобретательностью и упорством боролся за частичную правду, содержащуюся в Сталинграде.Он раздвигал границы с большим личным риском и иногда добивался успеха. В Сталинграде есть многое, что категорически не соответствует официальной линии. Гроссман пожелал, чтобы помнили тех, кто погиб анонимно, и он подчеркивает храбрость и страдания простых людей, а не стратегический гений их верховного лидера. Он также хотел, чтобы его роман обращался к обычному солдату, который сражался и выжил. Есть отрывки о нацизме, включая презрение Гитлера к жизням своих солдат, которые являются закодированными нападками на сталинизм.Отмечаются штрафные батальоны и наличие недовольства режимом. Есть намёки на табуированные темы, такие как Холокост. Один из главных героев — заведомо еврей, в то время, когда евреев изгоняли из советской общественной жизни и казнили.

Сталинград был публично осужден вскоре после его появления. Гроссман, вероятно, был бы расстрелян, если бы Сталин не умер всего несколько месяцев спустя.

Сталинград — великолепное, но изуродованное достижение.Любой простой ответ на это будет ошибочным. Все, что можно утверждать по этому поводу, должно быть опровергнуто. Как только оно рассматривается как повествование, мы вынуждены углубляться в историю его мучительного сочинения.

«Жизнь и судьба» в хронологическом порядке продолжится с того места, где остановился Сталинград, и включает в себя многих из тех же персонажей. На первый взгляд «Жизнь и судьба» — продолжение Сталинграда. На более глубоком уровне более поздний роман представляет собой переписывание Сталинграда без учета цензуры, пересмотр того же ландшафта, но с призванием к правде, которое Гроссман выразил много лет назад, когда он написал свой отчет о лагере смерти Треблинка:

«Это бесконечно больно читать.Читатель должен мне поверить, когда я говорю, что это так же трудно написать. [. . .] Долг писателя — сказать страшную правду, и гражданский долг читателя — узнать эту правду. Отвернуться, закрыть глаза и пройти мимо — значит оскорбить память погибших ».

Филип Ó Силлай, автор и переводчик из Бухареста